В качестве комментария к моим рассуждениям о возможности поставить в Рокавае множества прозрачных фигурок с человеческий рост, «прогуливающихся» вдоль океана, то ли в качестве призраков, то ли в качестве образцов бесконечной красоты и интегрированности в окружающий мир, Дана прислала цитату из Искандера:

//Я с детства ненавижу манекены. Я до сих пор не пойму, как эту дикость можно разрешать. Манекен — это совсем не то, что чучело. Чучело человечно. Это игра, которая может некоторое время пугать детей или более долгое время птиц, потому что они еще более дети. На манекен я не могу смотреть без ненависти и отвращения. Это наглое, это подлое, это циничное сходство с человеком! //
//Вы думаете, он, манекен, демонстрирует вам костюм новейшего покроя? Черта с два! Он хочет доказать, что можно быть человеком и без души. Он призывает нас брать с него пример. И в том, что он всегда представляет новейшею моду, есть дьявольский намек на то, что он из будущего.//
//Но мы не принимаем его завтрашний день, потому что мы хотим свой, человеческий завтрашний день.//

Несмотря на то, что город буквально расплющивается под напором современности в лице торговых агентов, московских купцов, невежественных чиновников и сонного населения, былая пафосная аристократичность все еще видна.
Питер напоминает прежде недоступную холодную красавицу, волей обстоятельств принужденную жить «нормальной жизнью». Устроившись работать зам-завом в «проходное и доходное» местечко, она по долгу службы обязана раскланиваться и любезничать с кем не попадя. Девица по прежнему необычайно хороша, но профессионально-обязательное заискивание перед клиентами и испуг в глазах, вдребезги разбивают надежды на возврат былого величия.
Так, должно быть и выглядит успех, прагматизм и интегрированность в современность.

В последний момент выяснилось, что возвращаться придется гораздо раньше, чем было запланировано. Пришлось отказаться и от поездки в Москву, и от многих желанных встреч. Всех, с кем не успела повидаться в этот приезд, надеюсь увидеть в следующий. Рассчитываю появиться в Питере-Москве не позднее февраля следующего года.
Меж тем, в Нью Йорке страшный дубак, а в Питере было тепло, сыро и уютно.

Размышляю о:
* фильм «Пыль»
* отличие Ги Дебора и Бодриара
* Луидже Пиранделло и Николае Евреинове
* Революции 1917 года в Петербурге и постановке «Взятие Зимнего» 1920 года на Дворцовой площади (фильм С. Эйзенштейна «Октябрь»)
* Дугине, Лимонове, Нашистах, любителей иконописи и национальных русских святынь, пиджачников из «Яблока», безликих госдумовцах и артистичном Жириновском.
* Фильм Висконти «Людовиг»

Устроилась я в Питере крайне не удобно, по студенчески:
ни постоянного доступа к интернету, ни возможности скачать с камеры и опубликовать фотки. Все тексты расползлись по растрепанным блокнотикам и помятым листочкам.
Пришло понимание бесконечной ценности ежедневной рутины: двух утренних часов, проводимых за чтением френд-ленты и ведением дневника. Что со мной случится, если я такую возможность потеряю?

Несколько слов о Троме
//Troma — квинтэссенция независимости в кино. Более 700 фильмов за почти тридцать лет активного противостояния Голливуду вообще и знаменитому фестивалю независимого кино больших студий «Санденс» в частности. Путь от черных списков СМИ до признания Каннским фестивалем и уважения мастистых критиков, сравнивающих Кауфмана с Дали и Бунюэлем. Поклонники в лице Тарантино и Цукамото, Кевина Смита и Трея Паркера, провокации в духе Дюшана (пририсовавшего усы Моне Лизе) и культовый монстр Токси (нежное название Токсичного Мстителя), ставший Микки Маусом в мифологии культуры американской молодежи. Основа деятельности Кауфмана — производство микробюджетных комических хорроров и поиск полузапрещенных фильмов где-то в недрах 60-70-х. В любом случае любят эти фильмы не за содержание (сюжет, как правило, укладывается в краткий абзац), а за форму. Делая 35 миллиметровое кино за копейки, по популярности и кассовым сборам TROMA даст фору любому голливудскому блокбастеру. С легкой руки язвительных интеллектуалов Кауфмана и Херца эти картонные ужасы и радиоактивные комедии в пенопластовых декорациях уже завоевали мир. Потихоньку приобщаемся и мы…//
Вот такой классный фестиваль будет в Питере. Пойду смотреть.
Хотя, на мой непросвещенный взгляд, большой разницы между забавным-бесплатно-дешевым-суперпопулярным трэшем и фонфарно-маститым-дорогущим-Голливудом-пустозвоном почти никакой.
Концепция Общества Спектакля отличается от концепции Общества Симулярк тем, что Ги Дебор и сотоварищи пустили себе пули в сердце, подтвердив серьезность своих убеждений, а Бодриар удобно устроился со своими рассуждениями по самому центру прозрачно-бессмысленного мира, превратившись из его обличителя в его адепта.